トランスジェンダーとハリウッド: 過去、現在、そして

ストーリー

結末まで書いています。

スクリーンに映されたトランスの100年を、トランス当事者が語る。この主題に触れる前に参照すべき一本。

サム・フェダー監督によるこの作品は、映画とテレビがトランスジェンダーの人々をどう描いてきたかの歴史を、すべてトランス当事者の語りでたどる。俳優、脚本家、監督、研究者。製作総指揮も務めるラバーン・コックス、歴史家スーザン・ストライカー、映画作家ヤンス・フォード、ジェン・リチャーズ、チャズ・ボノ、リリー・ウォシャウスキーらが登場する。出発点はひとつの数字だ。アメリカ人の約8割は、トランスの知り合いがいないという。だから多くの人にとって、トランスの人々を紹介してきたのはスクリーンだった。

映画は映画の誕生から始まる。ストライカーは1914年のグリフィス作品『ベッスリアの女王』に登場する女装の召使いを読み解き、フォードはグリフィスの女装ギャグを、彼の黒塗りの表現と並べてみせる。テレビの女装コント、『サイコ』『殺しのドレス』『羊たちの沈黙』の殺人者、『クライング・ゲーム』や『エース・ベンチュラ』の「正体を隠していた」という筋立て。トランス女性に惹かれていたと知った男たちが吐く場面が、次々に重ねられる。病院ドラマや刑事ドラマでは、トランス女性は殺されるか、レイプされる。「数えきれないほど死んだ」とキャンディス・ケインは言う。コックスは、そうした物語のせいで、トランスであることは死の宣告だと思っていたと語る。トランス男性たちは『ボーイズ・ドント・クライ』を、画期でもあり傷でもあったと振り返る。ジェン・リチャーズは、カミングアウトしたとき友人に『羊たちの沈黙』を持ち出されたことを思い出す。手術についてばかり尋ねるトーク番組の映像もまとめて示される。映画は救いになった作品も拾い上げる。『愛のイエントル』、『ビクター/ビクトリア』、女装したバッグス・バニー、そして『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』や『タンジェリン』。終盤、弁護士チェイス・ストランジオは、見えることだけでは足りないと釘を刺す。ひと握りのトランスの人を有名にしても、大多数を生活の基盤から締め出す仕組みは変わらないのだ。